елена кудрявцева
Советские иконы
Мода всегда была культом, а потому словосочетание «иконы стиля» - так именуют образцы для подражания - как нельзя лучше передает всю суть страстного желания «простых смертных» походить на своих кумиров и преклоняться перед идеалами.
Информация о том, какие тренды на данный момент актуальны на Западе, доходила до простых граждан с большим опозданием и порой - в искаженном виде. Именно поэтому актрисы и певицы на советской сцене стали как бы проводниками в мир моды. Составим же небольшой «лукбук» и поговорим об образах тех, на кого равнялись советские женщины, чьи образы они копировали, подчас создавая их в буквальном смысле из подручных материалов.
Любовь Орлова
1930-е в СССР. Среди прочих ассоциаций на ум, несомненно, приходят: «Веселые ребята», «Цирк» и пара Александрова-Орловой. Знаменитый стиль артистки – стиль «Золотого Голливуда» - придумал для нее муж, Григорий Александров. Режиссер не стал изобретать велосипед, а просто-напросто скопировал образ Марлен Дитрих, которую хорошо знал. Рафинированный образ дивы манил советских зрительниц, прикладывавших массу усилий в попытках повторить орловскую укладку волнами. Модницы, располагающие определенными возможностями, заказывали у портных элегантные платья с вырезами и не выходили в свет без перчаток.
1930-е в СССР. Среди прочих ассоциаций на ум, несомненно, приходят: «Веселые ребята», «Цирк» и пара Александрова-Орловой. Знаменитый стиль артистки – стиль «Золотого Голливуда» - придумал для нее муж, Григорий Александров. Режиссер не стал изобретать велосипед, а просто-напросто скопировал образ Марлен Дитрих, которую хорошо знал. Рафинированный образ дивы манил советских зрительниц, прикладывавших массу усилий в попытках повторить орловскую укладку волнами. Модницы, располагающие определенными возможностями, заказывали у портных элегантные платья с вырезами и не выходили в свет без перчаток.
Людмила Гурченко
Фильм «Карнавальная ночь», вышедший на экраны в 1956 году, сделал знаменитой не только молодую актрису Людмилу Гурченко, но и стиль New Look, придуманный Кристианом Диором еще в 1947-м году. Хрупкая и нежная, Гурченко в этих нарядах походила на прекрасный и кокетливый цветок. Несмотря не то, что мода на New Look в Европе близилась к закату, советским зрительницам это было не только неизвестно, но и совершенно неважно. Поэтому при каждом просмотре картины модницы старательно запоминали образы артистки, стремясь не упускать деталей.
Мы, конечно, помним Людмилу Марковну одетой с иголочки на протяжении всей карьеры. При этом многие наряды актриса шила сама, а некоторые дизайнерские платья самостоятельно переделывала: Гурченко обладала безупречным вкусом. Стиль 1920-х всегда оставался ее любимым, предпочтение она отдавала дорогим тканям, акценты расставляла грамотно: визитная карточка артистки – осиная талия (всего 48 см!).
Фильм «Карнавальная ночь», вышедший на экраны в 1956 году, сделал знаменитой не только молодую актрису Людмилу Гурченко, но и стиль New Look, придуманный Кристианом Диором еще в 1947-м году. Хрупкая и нежная, Гурченко в этих нарядах походила на прекрасный и кокетливый цветок. Несмотря не то, что мода на New Look в Европе близилась к закату, советским зрительницам это было не только неизвестно, но и совершенно неважно. Поэтому при каждом просмотре картины модницы старательно запоминали образы артистки, стремясь не упускать деталей.
Мы, конечно, помним Людмилу Марковну одетой с иголочки на протяжении всей карьеры. При этом многие наряды актриса шила сама, а некоторые дизайнерские платья самостоятельно переделывала: Гурченко обладала безупречным вкусом. Стиль 1920-х всегда оставался ее любимым, предпочтение она отдавала дорогим тканям, акценты расставляла грамотно: визитная карточка артистки – осиная талия (всего 48 см!).
Владимир Высоцкий и Марина Влади
Марина Влади
Француженка (хотя и русского происхождения) по определению не могла не стать иконой стиля в СССР. А после свадьбы с Владимиром Высоцким ее популярность приобрела новые масштабы. Влади следила за европейской модой и могла себе позволить выглядеть так, как считала нужным. Говорят, каждый ее выход сопровождался долгими обсуждениями нарядов, иногда возмущением по поводу их откровенности, но всегда – восхищением. Именно Влади советские женщины обязаны появлением моды на естественную прическу из распущенных волос и обтягивающие джинсы.
Француженка (хотя и русского происхождения) по определению не могла не стать иконой стиля в СССР. А после свадьбы с Владимиром Высоцким ее популярность приобрела новые масштабы. Влади следила за европейской модой и могла себе позволить выглядеть так, как считала нужным. Говорят, каждый ее выход сопровождался долгими обсуждениями нарядов, иногда возмущением по поводу их откровенности, но всегда – восхищением. Именно Влади советские женщины обязаны появлением моды на естественную прическу из распущенных волос и обтягивающие джинсы.
Эдита Пьеха
Можно сказать, что Эдита Станиславовна произвела настоящую революцию на советской эстраде. До нее артисты почти не двигались на сцене, а со слушателями в зале не вступали даже в зрительный контакт. Смелая Пьеха внесла в это царство идолов яркость, раскованность и свой уникальный стиль. В начале карьеры ее даже называли «стилягой». Певица ввела моду на блузы с бантами, шляпки с вуалью, стильную бижутерию, мини-юбки, а пышные прически и неизменные стрелки копировали все ее поклонницы. «В моем гардеробе нет черных платьев, - говорит Пьеха, - нет серых платьев, нет коричневых. Потому что черный — это траур, коричневый — это так повседневно, а серый — просто пыль. Зато есть восточные красивые оттенки: сиреневый, зеленый, бирюзовый, голубой». Одевалась исполнительница, как и некоторые другие советские дивы, у модельера Вячеслава Зайцева.
Можно сказать, что Эдита Станиславовна произвела настоящую революцию на советской эстраде. До нее артисты почти не двигались на сцене, а со слушателями в зале не вступали даже в зрительный контакт. Смелая Пьеха внесла в это царство идолов яркость, раскованность и свой уникальный стиль. В начале карьеры ее даже называли «стилягой». Певица ввела моду на блузы с бантами, шляпки с вуалью, стильную бижутерию, мини-юбки, а пышные прически и неизменные стрелки копировали все ее поклонницы. «В моем гардеробе нет черных платьев, - говорит Пьеха, - нет серых платьев, нет коричневых. Потому что черный — это траур, коричневый — это так повседневно, а серый — просто пыль. Зато есть восточные красивые оттенки: сиреневый, зеленый, бирюзовый, голубой». Одевалась исполнительница, как и некоторые другие советские дивы, у модельера Вячеслава Зайцева.
 |  |  |
София Ротару
Молодая Ротару не могла похвастаться наличием заграничных нарядов в своем гардеробе, но, возможно, это-то и помогло ей выработать свой собственный стиль. Именно она познакомила советских женщин с этно-шиком: разноцветные платья, блузы с орнаментом и широкими рукавами, яркие украшения. Увидев такое на сцене, девушки бросились переделывать старые бабушкины вышиванки. На Западе этот стиль был присущ в основном хиппи, но и в СССР, как ни странно, пришелся ко двору.
Молодая Ротару не могла похвастаться наличием заграничных нарядов в своем гардеробе, но, возможно, это-то и помогло ей выработать свой собственный стиль. Именно она познакомила советских женщин с этно-шиком: разноцветные платья, блузы с орнаментом и широкими рукавами, яркие украшения. Увидев такое на сцене, девушки бросились переделывать старые бабушкины вышиванки. На Западе этот стиль был присущ в основном хиппи, но и в СССР, как ни странно, пришелся ко двору.
Кадр из фильма «Ирония судьбы, или С легким паром!»
Барбара Брыльска
«В советских актрисах секса не было, а в ней был», - так Валентина Талызина однажды объяснила тот факт, что на роль Нади в фильме «Ирония судьбы, или С легким паром!» была выбрана не одна из выдающихся советских кинодив (Гурченко, Фрейндлих, Немоляева также проходили пробы), а неизвестная полячка, которая к тому же не знает русского языка. Такая притягательная Наденька тут же стала культовым образом для женщин СССР. Надо сказать, что для простой учительницы выглядела Надя-Барбара слишком модно. Однако такой образ не оттолкнул зрительниц, напротив. Повторить пытались всё: от духов «Lancome Climat» (их по сюжету дарит Наде несчастный Ипполит), цепочки «стебель бамбука» до лисьей шапки «воронье гнездо» и, конечно, бежевого платья в стиле сафари, с подачи Ива Сен-Лорана как раз ставшем популярным в 70-х.
«В советских актрисах секса не было, а в ней был», - так Валентина Талызина однажды объяснила тот факт, что на роль Нади в фильме «Ирония судьбы, или С легким паром!» была выбрана не одна из выдающихся советских кинодив (Гурченко, Фрейндлих, Немоляева также проходили пробы), а неизвестная полячка, которая к тому же не знает русского языка. Такая притягательная Наденька тут же стала культовым образом для женщин СССР. Надо сказать, что для простой учительницы выглядела Надя-Барбара слишком модно. Однако такой образ не оттолкнул зрительниц, напротив. Повторить пытались всё: от духов «Lancome Climat» (их по сюжету дарит Наде несчастный Ипполит), цепочки «стебель бамбука» до лисьей шапки «воронье гнездо» и, конечно, бежевого платья в стиле сафари, с подачи Ива Сен-Лорана как раз ставшем популярным в 70-х.
Майя Плисецкая и Ив Сен-Лоран
Майя Плисецкая
Прославленная на весь мир балерина совершенно заслуженно могла позволить себе то же самое, что, скажем, советские министры. То же самое, только чуть больше. Возвращаясь с обновками из заграничных поездок, Плисецкая вновь и вновь становилась законодательницей мод на ближайшие сезоны. Дива была знакома с Ивом Сен-Лораном, Пьер Карден создавал наряды специально для нее, а Коко Шанель как-то устроила для балерины специальный показ, в качестве подарка разрешив выбрать любой понравившийся костюм. Конечно же, самые актуальные вещи появлялись в гардеробе артистки одновременно с тем, как входили в моду. Она, к примеру, была первой из советских женщин, примерившей стиль милитари. И, естественно, угнаться за этой иконой стиля простым гражданкам было невозможно, как ни старайся.
Прославленная на весь мир балерина совершенно заслуженно могла позволить себе то же самое, что, скажем, советские министры. То же самое, только чуть больше. Возвращаясь с обновками из заграничных поездок, Плисецкая вновь и вновь становилась законодательницей мод на ближайшие сезоны. Дива была знакома с Ивом Сен-Лораном, Пьер Карден создавал наряды специально для нее, а Коко Шанель как-то устроила для балерины специальный показ, в качестве подарка разрешив выбрать любой понравившийся костюм. Конечно же, самые актуальные вещи появлялись в гардеробе артистки одновременно с тем, как входили в моду. Она, к примеру, была первой из советских женщин, примерившей стиль милитари. И, естественно, угнаться за этой иконой стиля простым гражданкам было невозможно, как ни старайся.
Раиса Горбачева
Жена первого и единственного президента СССР стала первой леди в западном понимании этого выражения. До нее супруги советских лидеров оставались в их тени. Раиса Максимовна была не только активной, но и крайне элегантной, чем привлекла внимание иностранных журналистов (в 1988 году журнал Time даже поставил на обложку ее портрет). Горбачева ввела в моду деловой костюм-двойку с юбкой, до этого ассоциировавшийся лишь с «серой мышью» или «синим чулком», сделав его популярным на многие годы. Выглядела первая леди всегда женственно и эффектно, это породило немало слухов о миллионах, которые якобы тратятся на наряды. Горбачева парировала: «Есть масса мифов и домыслов о каком-то моем необычайном пристрастии к виллам, дачам, роскошным нарядам, драгоценностям. Я не шила ни у Зайцева, как он намекал в своих интервью, ни у Ива Сен-Лорана, как утверждали журналисты... Меня одевали женщины-мастера из ателье на Кузнецком мосту». Так или иначе, образ Раисы Максимовны стал отражением и даже символом нового времени.
Жена первого и единственного президента СССР стала первой леди в западном понимании этого выражения. До нее супруги советских лидеров оставались в их тени. Раиса Максимовна была не только активной, но и крайне элегантной, чем привлекла внимание иностранных журналистов (в 1988 году журнал Time даже поставил на обложку ее портрет). Горбачева ввела в моду деловой костюм-двойку с юбкой, до этого ассоциировавшийся лишь с «серой мышью» или «синим чулком», сделав его популярным на многие годы. Выглядела первая леди всегда женственно и эффектно, это породило немало слухов о миллионах, которые якобы тратятся на наряды. Горбачева парировала: «Есть масса мифов и домыслов о каком-то моем необычайном пристрастии к виллам, дачам, роскошным нарядам, драгоценностям. Я не шила ни у Зайцева, как он намекал в своих интервью, ни у Ива Сен-Лорана, как утверждали журналисты... Меня одевали женщины-мастера из ателье на Кузнецком мосту». Так или иначе, образ Раисы Максимовны стал отражением и даже символом нового времени.